艾未未艺术作品赏析（组图）

艾未未艺术作品赏析（组图）

　

　　　　－－顾晓军主义：改变中国·之九百九十三

　

　

　　《一虎八奶图》，出乎我意料，其实也不出乎意料。

　　不出乎意料的是其真实与大胆，而出乎我意料的是太真实与太大胆。真实的没有任何一丝一缕的掩饰、与编导痕迹，让不懂艺术人都觉得不是艺术了，这正是艾未未的大胆与其对艺术的诠释。

　　我们习惯了矫揉造作的艺术、富丽华贵的艺术，感观也随着社会势利起来。所以，我们不能象艾未未那样去关注杨佳等。

　

　　《两只自由的小鸟飞翔在纽约》，我看到的其实不是生殖器。

　　两个年轻人的裸露、在大都市中的裸露、在裸露下的自然的精神状态，让我体味到了什么叫“自由”、什么叫“小鸟飞翔”。也许，这样的“自由”与“飞翔”，也只有在美国吧？我很羡慕。

　　艾未未的艺术手段，较注重展现的是原生态。让你在生活的原生态中，自己去体味、去再创作，这是有别于摄影师的艺术。

　

　　我们对“夜叉”的理解，也许都源于“母夜叉”孙二娘吧？

　　其实“夜叉”源于梵文“Yakşa”的译音，意为“捷疾鬼”，表达“轻捷”、“勇健”等。开卖人肉馒头黑酒店的老板孙二娘，却是替天行道、杀富济贫的梁山一百单八好汉之一。这，也许是对“夜叉”的最好诠释。

　　艾未未把头发修理成怪模样，笑眯眯地照上一张，取名叫《夜叉》。我不知道其真实含意，我想好坏本无常吧？

　

　　《我干北京天安门》，就比较直白了。与我的小说《这日狗的顾晓军》中，为塑造人物而写的“只要是个洞，就敢掏雀雀”，意蕴相近；但，相差，恐怕就不是一、两个档次了。

　　天安门，不是不能干，而是你伸出一中指就想干，这也太简单、太天真了。所以，艾未未就把自己干“失踪”了。

　　艺术涉政治，应当鼓励。但分寸，则是各人的拿捏了。

　

　　《谁家祖坟冒青烟》？这还用问吗？艾家的祖坟冒青烟。当然，这只是玩笑。但，艾家两代文学艺术人的不幸，决不是“谁家祖坟冒青烟”的问题。

　　我们，也许该考量是不是中国的“祖坟冒青烟”了。否则，明明都知道民主是个好东西，怎么一百多年了，又轮回到原地了呢？

　　文学艺术的自由度，反映出的是思想的自由度；而思想的自由度，将体现在这个民族的创造力上。我悲哀。

　

　

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　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2011-4-9 于南京

　

　

图链接：http://guxiaojun.blog.ycwb.com/2011491169.html